它是一部青春偶像剧，它也是一部革命史诗剧。昨晚，由中共中央文献研究室、共青团中央、中共江苏省委联合组织摄制的《我们的法兰西岁月》，正式登陆央视一套黄金档。全剧真实还原了周恩来、邓小平、赵世炎、蔡和森等一批杰出的中国青年留法勤工俭学期间，求进步、求真理的激扬岁月。

　　“这一批人是当时社会精英的一部分。拨开历史尘埃，你会发现他们在今天依然是青年人的偶像。我们依然能感知到他们书生意气、激扬文字的抱负与追求。”编剧李克威说。

　　一曲青春的历史长歌

　　这是中国影视剧历史上，第一次把这样一个群像的青春时代用影像方式传递出来。

　　全剧从1919年的“五四”运动写起，到1926年邓小平离开法国前往莫斯科结束。据不完全统计，那一时期前后共有1800余名中国学子奔赴法国勤工俭学。他们中很多人后来成为新中国的奠基者，如周恩来、邓小平、陈毅、聂荣臻、李富春、李维汉；他们中有许多人在革命事业中英勇捐躯，比如赵世炎、蔡和森、王若飞、陈延年、陈乔年、向警予。

　　那一年，周恩来22岁，邓小平16岁，赵世炎19岁，蔡和森25岁。“那时的他们其实就是现在的80后、90后。为救亡，他们到西方寻求救国道路。更为重要的是，他们所做的那些事情成功了。”李克威笔下的周恩来显得很绅士；邓小平颇为平民化；赵世炎如同一位“侠客”；蔡和森是一位出身草根的革命者。他举例说，赵世炎的法语很好，他本可以轻松拥有一份“白领”的工作，可他更愿意与工友们待在工厂做苦工，能挣到的钱就是大家的钱。而邓小平在法国街头骑车，因晚上没有打灯，数次被警察罚款；为了看一场法国对乌拉圭的足球赛，大冬天里甚至当掉自己的外套。

　　虚构爱情助推情节发展

　　但凡历史剧，都涉及历史真实和艺术再现的问题。由于年代久远，当时资料不是很多，包括当事人的回忆也大多是只言片语。“我们坚持的路子依然是大事不虚、小事不拘。”李克威说，在法国勤工俭学期间，赵世炎知名度最高，是当之无愧的领袖。而在初期，邓小平也并不居于核心组织者的位置。

　　剧中一处明显的虚构是陈乔年和宗玉佩的爱情故事，真实的陈乔年在法期间是没有谈过恋爱的。“留学群体中本就男多女少，此外剧作也需要冲突。”李克威透露说，他最早选择的是让赵世炎谈一场恋爱。“后来考虑到好不容易才把他从历史尘封中恢复过来，不好拿他‘下手’。”而陈乔年在由法国回到上海后的确谈过一场恋爱，该剧将它提前放到了法国。

　　由于留学生群体不是同一批来的，而且到达后，又分布在法国十几个城市里，这就让人物演对手戏几乎不太可能。李克威的做法是将“短期接头变为长期接头”。不过，包括搭乘哪艘船来，以及到达的日子都是严格符合史实的。

　　法语成拍摄最大障碍

　　本剧在法国实地取景拍摄超过一个月，是中国内地赴法拍摄影视作品中规模最大、时间最长的一部。其间，主创们不但要克服水土不服、饮食住宿等生活困难，还要适应当地的语言。而时代的发展让在国外挑选场景更加困难，例如邓小平打工的工厂，现在已经很难再找到了。

　　不过最大困难是法语关。由于约95%的故事发生在法国，演员们很多时候都必须用法语交流表演，这样他们就必须先花费大量的时间和精力补习法语。虽然他们中很多人出国前学过些法语，但那只是皮毛，因此对付剧中大段的法语还是很困难。邓小平和剧中的幺叔就经常在房间里背法语，互相说一些听不懂的话，一背就是一下午。

　　“少年英雄，本身就是偶像。他们从不缺乏文艺描写，但涉及他们青少年时期的生活、学习、工作的作品倒不多，从这一点来讲，该剧‘偶像’味的确颇浓。”李克威说。

　　延伸阅读

　　革命后代感言摘录

　　父亲曾告诉我们，他们那时候的人不搞终身制，没有地位的观念，就是干革命。他说，这就是早期共产党员的特点。他还感慨地说：“在那个时候能够加入共产党就不容易。在那个时代，加入共产党是多大的事呀！真正叫做把一切交给党了，什么东西都交了！”

　　——邓小平之女邓榕#p#分页标题#e#

　　伯伯在给国内朋友的信中说：“我认定的主义一定是不变了，并且很坚决地要为它宣传奔走。”伯伯这时的心情，正是此前“为中华之崛起”这句话所寻找的正确道路，并且为之奋斗了终生。

　　——周恩来侄女周秉德

　　在中国革命的道路上，他们发挥了至关重要的作用。没有他们，就没有新中国；没有他们，就没有我们今天的伟大时代。革命不是风花雪月，是激烈的斗争；革命也不仅仅是残酷斗争，更有无尽的热情激情。

　　——赵世炎之孙赵新炎